Cycle des profondeurs
Francis Dhomont
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17:55
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2Sous le regard d’un soleil noir: Engloutissement (1979-81, 83)7:48
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37:19
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4Sous le regard d’un soleil noir: Implosion (1979-81, 83)4:08
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5Sous le regard d’un soleil noir: Le moi divisé (1979-81, 83)6:22
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6Sous le regard d’un soleil noir: Citadelle intérieure (1979-81, 83)7:38
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7Sous le regard d’un soleil noir: Pétrification (1979-81, 83)5:16
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84:15
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92:49
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105:10
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114:26
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126:43
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194:14
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202:03
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214:08
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22Le cri du Choucas: Entr’ouverture (2014, 15)1:56
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23Le cri du Choucas: La loi (2014, 15)4:28
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24Le cri du Choucas: La colonie pénitentiaire (2014, 15)4:37
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25Le cri du Choucas: Paraphrase I (2014, 15)1:20
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26Le cri du Choucas: Attente (2014, 15)5:10
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27Le cri du Choucas: Le père (2014, 15)14:55
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28Le cri du Choucas: Le Choucas (2014, 15)10:11
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29Le cri du Choucas: Un message impérial (2014, 15)7:14
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30Le cri du Choucas: Paraphrase II (2014, 15)1:48
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31Le cri du Choucas: Inquiétante étrangeté (2014, 15)11:36
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32Le cri du Choucas: Kafka (2014, 15)2:31
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33Le cri du Choucas: La métamorphose (2014, 15)4:34
Notes de programme
- Compositeur·trice(s): Francis Dhomont
- Instrumentation: support stéréo
Œuvres dans ce cycle
Sous le regard d’un soleil noir
À mes fils et à leur mère
Il est ici question d’une ‘forme particulière de la tragédie humaine’. Espace de l’insécurité ontologique, de la perte du réel, de la déstructuration de l’être et de l’éclatement de sa personalité, où se construit un univers d’implacable enfermement
Il ne s’agit pas, on s’en doute, d’une réflexion scientifique. Les ‘commentaires cliniques’ qui jalonnent l’œuvre — ces gloses d’un thérapeute/coryphée (d’ailleurs non dépourvues de tendresse) — ne font qu’introduire la distance, ménageant les césures qui épargneront le pathos au pathétique, et à notre regard, le voyeurisme.
Lecture poétique d’un texte qui n’a pas vocation à l’être mais dont les images s’imposent par le poids du message et le tranchant des mots. Aussi ai-je pris le parti de l’intelligibilité, ne provoquant des brouillages sémantiques qu’en écho à l’apparente déroute verbale, compagne obscure du délire.
Sous le regard d’un soleil noir est l’histoire d’un naufrage
Peut-être, cependant, le voyage n’est-il pas achevé qui consiste, comme le propose Laing, à aller de l’extérieur vers l’intérieur, de la vie vers ‘l’expérience’ de la mort, du mouvement vers l’immobilité…
… puis à parcourir le chemin en sens inverse à la rencontre d’une renaissance existentielle.
Les huit sections de cette pièce ont été inspirées par la lecture de l’œuvre du psychiatre et psychanalyste Ronald D Laing. Les textes sont empruntés (avec la gracieuse autorisation de l’auteur et des Éditions Stock — traduction française de Claude Elsen) aux trois livres La politique de l’expérience, Nœuds, et — surtout — Le moi divisé.
La version originale de Sous le regard d’un soleil noir a été réalisée en 1979-80 dans les studios de la Faculté de musique de l’Université de Montréal et en novembre/décembre 1981 dans les studios de l’Ina-GRM (Paris, France) pour la section 6, Citadelle intérieure, ajoutée à la version initiale. Sous le regard d’un soleil noir a été créée le 3 février 1981, à l’Université de Montréal et a été présentée au 11e Festival international des musiques expérimentales de Bourges (France) le 14 juin 1981. La section 6, Citadelle intérieure, est une commande de l’Ina-GRM (Paris, France). La composition de cette pièce a bénéficié d’une bourse d’Aide à la création du ministère de la Culture et de la Communication, direction de la musique (France, 1979) ainsi que de l’aimable invitation de la Faculté de musique de l’Université de Montréal. Sous le regard d’un soleil noir a obtenu le 1er Prix de la catégorie musique à programme au 9e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1981). Les voix enregistrées sont celles de Arthur Bergeron, Marthe Forget et Pierre Louet.
Création
- 3 février 1981, Concert, Salle 1020 — Faculté de musique — Pavillon Marguerite-d’Youville — Université de Montréal, Montréal (Québec)
- 28 mars 1983, Création de la version définitive
: Cycle acousmatique 1983: Concert, Grand Auditorium — Maison de Radio France, Paris (France)
Distinctions
- Auteur·trice(s): RD Laing
- Année de composition: 1979-81, 83
- Cycle: Cycle des profondeurs
- Éditeur(s): Ymx média
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Commande:
Ina-GRM (section 6
: Citadelle intérieure)
Forêt profonde
À ma mère
Forêt profonde est un mélodrame acousmatique d’après l’essai de Bruno Bettelheim Psychanalyse des contes de fées (The Uses of Enchantment
Entreprise treize ans après Sous le regard d’un soleil noir, Forêt profonde s’inspire, elle aussi, d’une réflexion psychanalytique. Lecture adulte de contes pour enfants qui oscille entre le souvenir de mes émerveillements naïfs et la découverte de leurs mécanismes secrets. Peut-être cette hésitation entre deux âges présente-t-elle le risque de ne s’adresser ni à l’un, ni à l’autre
Il s’agit d’une écoute à trois niveaux — romanesque, symbolique, musical — plus déconcertante, sans doute, mais plus active que l’écoute unidimensionnelle.
La trajectoire humaine de Bruno Bettelheim, dont la réflexion est à l’origine de ce parcours en étoile, interfère, pour des raisons évidentes, avec ces histoires de jadis qui nous questionnent sur notre époque.
Visite guidée de l’âme enfantine qui n’est, à vrai dire, qu’un retour au monde initiatique — à la fois cruel et rassurant — des contes de fées.
Forêt profonde comporte 13 sections dont les six Chambres (sections 1, 3, 6, 8, 10, 12) sont des périodes / lieux de transit, sortes de passages secrets entre les sept sections thématiques (sections 2, 4, 5, 7, 9, 11, 13). Ces Chambres ne comportent pas ou peu de texte.
Chacune des 13 sections emprunte un bref élément, une couleur, un ‘esprit’, à l’une des 13 Kinderszenen (Scènes d’enfants) op 15 de Schumann, en hommage à ce compositeur pathétique, happé par la profondeur de sa forêt.
Je remercie Inés Wickmann Jaramillo de m’avoir offert une poétique prise de son colombienne ainsi que Beatriz Ferreyra qui m’a si amicalement permis de lui emprunter un court mais savoureux extrait de son Petit Poucet magazine (1985).
Forêt profonde est une commande de l’État (Direction de la musique, France) et de l’Ina-GRM (Paris). Sa composition a bénéficié d’une Bourse A pour artistes du Conseil des arts du Canada (CAC). La plupart des matériologies et traitements ont été obtenus grâce au système de synthèse sonore en temps réel SYTER de l’Ina-GRM et l’œuvre a été réalisée au studio du compositeur à Montréal (Québec). La présente version, définitive, a été créée le 8 juin 1996 lors d’un concert produit par l’ACREQ (Association pour la création et la recherche électroacoustiques du Québec) à l’Usine C à Montréal. Les deux premières versions (36:00 et 37:00) avaient été créées respectivement à Paris le 16 mai 1994 au Cycle acousmatique Son-Mu de l’Ina-GRM, Salle Olivier Messiaen de la Maison de Radio France (Paris, France) et le 1er septembre 1995 au Festival d’art acousmatique Futura à Crest (France).
dans le cadre de ses Prix de Printemps 2007, la Sacem lui attribue le
Création
- 16 mai 1994, Cycle acousmatique Son-Mu 94
: Concert, Salle Olivier Messiaen — Maison de Radio France, Paris (France) - 1 septembre 1995, Futura 95
: Concert portrait 3, Salle municipale, Crest (Drôme, France) - 8 juin 1996, Création de la version définitive
: Francis Dhomont, en deux temps troismouvements, Usine C, Montréal (Québec)
Distinctions
- Prix de la meilleure création contemporaine électroacoustique, Prix de Printemps de la SACEM 2007, France
- Année de composition: 1994-96
- Cycle: Cycle des profondeurs
- Éditeur(s): Ymx média
- Commande: État (Direction de la musique, France), Ina-GRM
Le cri du Choucas
À mon père (celui qui manqua à Franz)
Conçu dès 1997 et lentement mûri, Le cri du Choucas constitue le troisième et dernier volet de mon
Le cri du Choucas, pourquoi ce titre
Devant la loi, texte fameux du Procès, constitue le fil rouge de l’œuvre, la Loi étant ici une représentation métaphorique des domaines impénétrables auxquels se heurte le questionnement humain et non — comme la vulgate et l’adjectif
Cette longue œuvre a été précédée de quatre Études pour Kafka qui constituent, avec de nouveaux éléments, le matériel musical de ce mélodrame. Mais il apparaît dans une organisation différente car il obéit à une scénarisation que souligne la présence de textes de-et-sur Kafka dits par des voix multiples, connues, anonymes ou métamorphosées.
Parmi les thèmes abordés dans cette œuvre
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Le cri du Choucas a été réalisée au studio du compositeur en Avignon (France) et a été créée le 15 octobre 2014 au Théâtre Marni dans le cadre du festival L’Espace du son à Bruxelles (Belgique). Elle est une commande de Musiques & Recherches (Ohain, Belgique). La pièce a reçu, pour ses longues recherches, une subvention du Conseil des arts du Canada (CAC) en 1997. Les textes originaux de Franz Kafka ont fait l’objet d’une nouvelle traduction française par Francis Dhomont. Voix enregistrées
Création
- 15 octobre 2014, L’Espace du son 2014
: Création mondiale de Francis Dhomont, Théâtre Marni, Bruxelles (Belgique) - 5 juin 2015, Création de la version du printemps 2015
: Klang électroacoustique 2015! : Concert 3: Around the World, Salle Pétrarque — Hôtel de Varennes, Montpellier (Hérault, France) - 28 avril 2016, Création de la version définitive (automne 2015)
: T-Son 2016: T-Son 90: Kafka Revisitado, Teatro Maria de Lourdes Sekeff — Instituto de Artes da Unesp, São Paulo (Brésil)
- Auteur·trice(s): Franz Kafka
- Année de composition: 2014, 15
- Version: Trad. Francis Dhomont
- Cycle: Cycle des profondeurs
- Éditeur(s): Ymx média
- Commande: Musiques & Recherches
