Paul Dolden
Paul Dolden commence sa carrière à l’âge de 16 ans comme guitariste électrique, violoniste et violoncelliste professionnel. Inspiré par les possibilités créatives inhérentes aux technologies d’enregistrement, il se tourne vers des modes contemporains de production et de diffusion dans sa démarche artistique. À 29 ans, il remporte le premier d’une vingtaine de prix internationaux qui l’établissent comme compositeur. Sa musique a reçu et continue de recevoir d’un large public, tant en Europe qu’en Amérique du Nord, un accueil dithyrambique.
Tout au long d’une carrière s’étendant sur plus de trente ans, Paul Dolden a perfectionné une démarche artistique originale utilisant la technologie audio comme plate-forme pour propulser ou capter des performances musicales autrement insaisissables. De cette façon, il fait de son ordinateur un orchestre virtuel qu’il manipule avec autant de sensibilité que s’il s’agissait d’un orchestre traditionnel. Ses compositions se caractérisent par une esthétique maximale dans laquelle des centaines d’enregistrements numériques de performances instrumentales et vocales sont combinées en couches multiples.
La musique de Paul Dolden a été décrite comme le
Ses premières œuvres employaient une approche unifiée de variations de timbres et d’harmonies. Par la suite, sous l’influence du postmodernisme, il y a inclus une juxtaposition et une surimposition de styles musicaux hétérogènes, comme en témoignent les œuvres du Resonance Cycle (Cycle résonance, 1992-96). Cherchant toujours à se surpasser, Dolden a intensément poursuivi au cours des dernières années, dans le Twilight Cycle (Cycle du crépuscule), l’investigation des fruits défendus de la nouvelle musique contemporaine
Depuis 2003, sa démarche compositionnelle fait appel à l’étude détaillée de différents styles musicaux et sons de la nature pour en découvrir les interrelations. Les propriétés originales ainsi découvertes sont alors recombinées pour créer une bacchanale sonore de textures, de polyrythmies et de mélodies microtonales d’un autre monde. Par exemple, la nature est partout dans les œuvres de son Who Has… Cycle (Cycle Qui a…, 2005-09), d’énormes nuages d’insectes aux sections de cuivres et de vents affairés qui reproduisent les mêmes motifs microtonaux et polyrythmiques d’une grande intensité.
Paul Dolden pousse la relation entre culture et géographie à l’ultime limite de sa logique. D’abord, il identifie l’absence de coïncidence dans le fait que la musique
Même si les auditeurs affirment souvent que c’est Dolden qui possède
Depuis 2010, Dolden s’inspire des mythologies dans une série d’œuvres pour soliste et bande comme dans Music of Another Present Era (2013-16). On trouve des mythes dans toutes les cultures, jusqu’aux légendes urbaines d’aujourd’hui et aux vastes mythoi fictifs que créent le cinéma et la musique populaire. Les œuvres de cette période s’amusent librement avec notre imagination historique, plus spécifiquement notre capacité à imaginer d’autres temps et d’autres cultures par le truchement de leurs contes mythologiques. En parallèle, cette imagination est constamment conditionnée par notre époque et l’état actuel de notre propre musique. Par exemple, Dolden imagine le mythe de Marsyas comme un de nos concours de groupes musicaux
En bref, dans les œuvres les plus récentes de Dolden, les mythes du passé se choquent aux styles musicaux du présent, en quête de pure beauté musicale.
[traduction française
Paul Dolden a obtenu des prix aux concours suivants
- Concorso internazionale Luigi Russolo di musica elettroacustica, Varèse (Italie): 1986, 1988
- Concours international de musique électroacoustique de Bourges, Bourges (Cher, France): 1986, 1988, 1990
- Musica Nova International Competition of Electroacoustic Music, Prague (République tchèque): 1994
- Prix international Noroit-Léonce Petitot de composition musicale acousmatique, Arras (Pas-de-Calais, France): 1993
- Stockholm Electronic Arts Award, Stockholm (Suède): 1995
