Mare Buchlae

Entrée en matière du cycle Radiolaria, Mare Buchlae propose une plongée où nous passons du monde des humains à celui des organismes sous-marins. La pièce est une exposition qui fait entendre toutes les familles de sons représentant les espèces peuplant le plancton, et qui seront explorées tout au long du cycle. Le défi était de recréer un environnement sous-marin uniquement avec des sons de synthèse, en passant progressivement d’enregistrements in situ (field recordings) de l’océan vers un paysage entièrement composé avec les sons du synthétiseur Buchla 200.

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Mare Buchlae a été réalisée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec) à partir des enregistrements réalisés en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Création

• 16 octobre 2024, Akousma 20: Soirée 1, Usine C, Montréal (Québec)

Distinctions

• Prix, Ars Electronica Forum Wallis 2025, Loèche (Suisse)

Improvisus B200-1

Improvisus B200-1 s’intéresse à des sons de type «bruit blanc crépitant» inspirés par les sons de friture et de claquements qu’émettent certaines espèces de crustacés et de coquilles sous-marines.

Cette pièce a été réalisée à partir d’une improvisation multipiste au synthétiseur Buchla 200. J’ai voulu conserver l’aspect direct du jeu instrumental de la synthèse analogique en retouchant très peu l’enchaînement original des gestes et en me concentrant plutôt sur un travail de mixage de pistes. L’objectif était d’explorer une palette sonore spécifique représentant une espèce sous-marine de la collection du cycle Radiolaria.

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Improvisus B200-1 a été réalisée en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède) puis remixée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Perpetuum spirae

Perpetuum spirae met à l’honneur les radiolaires, des micro-organismes unicellulaires qui ont la particularité de former des squelettes en silice symétriques et sphériques, d’une diversité et d’une complexité impressionnante, faisant penser à des flocons de neige sous-marins. Au 19^e siècle, le naturaliste Ernst Haeckel a répertorié des centaines de formes, et parmi les plus fascinantes, on trouve celles dont le squelette a encapsulé une version miniature de lui-même dans un jeu de poupées russes qui pourrait potentiellement être infini. Cette forme fractale m’a donné l’idée d’une composition construite à partir de la superposition d’un son avec des versions plus grandes et plus petites de lui-même.

J’ai pris comme point de départ une séquence réalisée sur le synthétiseur Buchla 200 que j’ai transposée de nombreuses fois, et de manière extrême, avant de superposer toutes les instances. Ce processus a fait apparaître des sons complètement inattendus qui m’ont permis de créer une multitude de variations pour chaque dimension. J’ai cherché des sonorités minérales pour mettre en évidence l’idée de coquilles qui s’entrechoquent à l’image des squelettes en silice des radiolaires. En toile de fond, l’océan est présent, il forme des vagues qui parfois «renversent» les propriétés de l’environnement pour donner de nouveaux éclairages au paysage sous-marin.

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Perpetuum spirae a été réalisée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec) à partir des enregistrements réalisés en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Parasiti fluxique

Dans le monde sous-marin, les juvéniles de nombreuses espèces animales ont une taille minuscule et font partie du plancton avant d’atteindre l’âge adulte. Dans Parasiti fluxique, j’ai voulu créer un environnement imaginaire où l’auditeur pourrait entendre la voix du micro-plancton. Je l’imagine comme des petits points isolés, de frêles parasites qui errent dans l’immensité de l’eau. C’était l’occasion d’explorer toute une gamme de micro-sons, d’impulsions, et de sonorités «visqueuses» par la synthèse modulaire pour illustrer ces petits êtres à l’état larvaire. Progressivement, j’essaie de faire «grandir» ces fragiles micro-sons vers des sonorités plus denses et robustes pour montrer que les juvéniles atteignent une taille plus adulte. Pendant ce temps, les activités humaines sont perceptibles, notamment la pêche industrielle qui rend la survie des espèces adultes très ardue. Dans mon paysage sonore, quelques individus réussissent à passer entre les mailles du filet et à recommencer le cycle de perpétuation de l’espèce.

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Parasiti fluxique a été réalisée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec) à partir des enregistrements réalisés en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Improvisus B200-2

Improvisus B200-2 s’intéresse à des sons donnant une impression de multitude et de densité. J’ai voulu évoquer une accumulation de vie planctonique qui se fait secouer par une grande vague pendant un bref instant.

Cette pièce a été réalisée à partir d’une improvisation multipiste au synthétiseur Buchla 200. J’ai voulu conserver l’aspect direct du jeu instrumental de la synthèse analogique en retouchant très peu l’enchaînement original des gestes et en me concentrant plutôt sur un travail de mixage de pistes. L’objectif était d’explorer une palette sonore spécifique représentant une espèce sous-marine de la collection du cycle Radiolaria.

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Improvisus B200-2 a été réalisée en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède) puis remixée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Canticum asphodeli

Cette pièce évoque les diatomées, membre remarquable du phytoplancton. Ces micro-algues sont si nombreuses qu’elles colorent l’océan et deviennent visibles depuis l’espace. J’ai ainsi imaginé le point de vue d’une personne postée dans une station spatiale, observant la Terre et les efflorescences de diatomées qui semblent immobiles, comme de grandes taches de peinture claires dans le bleu profond de l’océan.

Pour illustrer cette idée, j’ai composé une musique contemplative avec une seule et longue tenue. Formée d’ondes pures, elle se déploie dans une durée potentiellement infinie, à laquelle s’ajoutent des éléments plus impurs qui viennent la colorer. J’ai cherché à créer une atmosphère en demi-teinte où rien ne se distingue réellement. Le titre fait d’ailleurs référence au pré de l’Asphodèle, l’un des enfers grecs, qui m’évoque une vaste plaine où rien ne se passe, rien n’est saillant et tout est sous-jacent.

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Canticum asphodeli a été réalisée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec) à partir des enregistrements réalisés en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Improvisus B200-3

Improvisus B200-3 explore une palette de sons articulés et rythmiques, de matières élastiques, d’impulsions, de séquences de notes aléatoires, et de battements graves dont la source d’inspiration principale est le bruit qu’émettent certaines espèces de poissons «tambourineurs», auquel j’ai rajouté des variations imaginaires.

Cette pièce a été réalisée à partir d’une improvisation multipiste au synthétiseur Buchla 200. J’ai voulu conserver l’aspect direct du jeu instrumental de la synthèse analogique en retouchant très peu l’enchaînement original des gestes et en me concentrant plutôt sur un travail de mixage de pistes. L’objectif était d’explorer une palette sonore spécifique représentant une espèce sous-marine de la collection du cycle Radiolaria.

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Improvisus B200-3 a été réalisée en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède) puis remixée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).

Ostinato micromacro

Dernière pièce du cycle Radiolaria, Ostinato micromacro évoque l’évolution du plancton à l’échelle planétaire, c’est-à-dire dans une temporalité qui s’étend sur des milliards d’années. Des premiers âges de l’apparition de la vie sur la Terre, où la lave des volcans coule encore abondamment, jusqu’à l’anthropocène, les organismes planctoniques ont survécu, ils ont raffiné leurs morphologies et leurs modes d’existence atteignant les formes que nous leur connaissons aujourd’hui.

Pour illustrer cette idée, j’ai composé une musique minimaliste, simple et épurée, qui progresse très lentement. L’ostinato représente le temps qui passe inexorablement, et les sons électroniques à la rythmique irrégulière représentent le plancton qui danse au rythme des flots. Petit à petit, la nature de ces sons évolue pendant que les ères s’enchaînent. J’ai souhaité raconter l’histoire d’évolutions microscopiques qui se déroulent dans un temps macroscopique.

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Ostinato micromacro a été réalisée en 2023 au Studio Blue Spider à Montréal (Québec) à partir des enregistrements réalisés en 2022 à l’Elektronmusikstudion (EMS) à Stockholm (Suède). Remerciements à toute l’équipe de l’EMS. La réalisation de cette pièce a été rendue possible grâce au Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ).