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The Barely Project

Natasha Barrett

Notes de programme

The Barely Project développe un paradigme dans lequel une information sensorielle très détaillée est explorée jusqu’au «seuil d’expérience», soit le point où nous commençons à intellectualiser ou tenter de trouver un sens, au lieu de simplement percevoir. Par exemple, quant à l’ouïe, le «seuil d’expérience» est directement lié au volume et au contenu de l’environnement sonore préexistant. Ainsi, dans une chambre anéchoïque, le seuil d’expérience correspond au seuil d’audition, mais dans une gare achalandée, il correspond au son que nous écoutons consciemment comme glaneurs de renseignements, plutôt qu’à ceux que nous recevons passivement, sans intention de les écouter ou les interpréter. Similairement, un seuil d’attention s’applique à notre expérience visuelle et spatiale. Dans un environnement visuellement surchargé, nous avons tendance à filtrer automatiquement le bruit visuel ou l’information que nous jugeons inutile à nos activités quotidiennes. Le paradigme de The Barely Project peut s’appliquer à tous nos sens.

La complexité de nos stimuli quotidiens tend parfois à un état de bruit, au chapitre de l’expérience cognitive et sociologique. Absorber tout ce qui s’offre à nous peut entraîner une surcharge d’information ou même un état d’entropie de l’information. Sur le plan conceptuel, «Barely» propose une manière différente d’organiser les niveaux supérieurs d’information, afin d’amener l’individu à une concentration et une attention profondes, en lui offrant des détails sélectifs à un niveau à peine perceptible. À ce jour, The Barely Project compte quatre parties, dont trois sont sur le disque Bouteilles de Klein.

Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]

Œuvres dans ce cycle

Barely: part-1

Création

  • 9 octobre 2007, Ultima 2007: Concert, Kanonhallen, Oslo (Norvège)

Barely: part-1

À l’origine, Barely: part-1 était une installation sonore et visuelle spatialisée de 70 minutes, le résultat d’une collaboration entre Natasha Barrett et l’architecte-designer Birger Sevaldson, ainsi que le groupe Ocean North.

Il s’agit d’une installation spécifique conçue pour le Kanonhallen à Oslo (Norvège). Les Allemands ont réquisitionné Kanonhallen pendant la Seconde Guerre mondiale pour en faire une usine d’artillerie. Le bâtiment fait 50 mètres de long, 13,5 mètres de large et 8 mètres de haut. Les murs et le sol sont en béton. De hautes fenêtres laissent entrer la lumière toute la journée. Barely: part-1 a été installée en octobre 2007, un mois où, à Oslo, la lumière du jour change rapidement. L’acoustique de la pièce est complexe: outre une durée de réverbération de plus de trois secondes, on y trouve divers échos flottants et effets de filtre en peigne à différents endroits.

La composante visuelle de l’installation consistait en vingt feuilles de polycarbonate translucides, incolores, d’un millimètre d’épaisseur, un mètre de largeur et quatre mètres de long, suspendues au plafond par un grillage de neuf mètres par huit mètres. Ces bandes arboraient un motif de lignes en peinture ultraviolette réfléchissante. Ce motif avait été conçu en détail par ordinateur afin de rehausser et déformer la topologie spatiale. Les sons appartenant à l’environnement naturel intérieur et extérieur des lieux ont été enregistrés, puis classifiés selon leur contenu intrinsèque (paramètres spectraux et temporels, l’intérieur du son) et extrinsèque (paramètres référentiels, références extérieures au son). Ces matériologies comprenaient des sons quotidiens, comme les activités d’un concierge et de deux travailleurs, les sons provenant d’un chantier voisin, une garderie, un messager à moto et, au loin, un avion à hélices. Les sources extérieures étaient enregistrées à la fois à l’intérieur et à l’extérieur de Kanonhallen, afin que l’acoustique particulière des lieux les filtre. Ce mélange de sources intérieures et extérieures estompait la notion de frontière. Nous utilisions aussi des enregistrements rapprochés avec microphone (donc, court-circuitant l’acoustique des lieux) pour réarticuler les détails là où les variations microscopiques des données temporelles et spectrales se perdaient. Le montage et la transformation ont servi deux fonctions principales. Premièrement, créer un continuum menant d’un son suggérant une cause directe ou une référence concrète à un son à la cause éloignée ou la référence abstraite. Nous avons utilisé des sons à référence concrète pour tisser un réseau de relations indicatives suggérant principalement des activités humaines dans de environnements normaux. Deuxièmement, attirer l’attention sur d’infimes détails et fluctuations de l’identifié, du spectre et de la morphologie des sons afin d’explorer l’information intrinsèque. (Des informations complémentaires sur l’œuvre sont disponibles dans le site web de la compositrice.)

Veuillez régler le volume de Barely: part-1 pour que le son soit à peine audible.

Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]


La composante sonore de Barely: part-1 a été réalisée en 2006-07 au studio de la compositrice et l’installation a été créée le 9 octobre 2007 lors du festival Ulitma à Kanonhallen, Oslo (Norvège). L’installation a été rendue possible par le soutien de Norsk kulturråd (Conseil des arts de la Norvège), Notam (Réseau norvégien de technologie, d’acoustique et de musique), Fond for Utovender Kunstnere et le festival Ultima. Pour Bouteilles de Klein, Barely: part-1 a été remixée et réduite à 39 minutes au studio de la compositrice en 2008; elle vise à créer une toile de fond sonore. La recherche et la composition de l’œuvre ont été financées par une bourse de Norsk kulturråd (Conseil des arts de la Norvège), 2006-08.

Barely: part-2

Création

  • 7 novembre 2008, Concert, ROM for kunst og arkitektur, Oslo (Norvège)

Gentle Sediment (Barely: part-3)

Pièce acousmatique de concert, Gentle Sediment (Barely: part-3) est conçue de telle sorte que les détails de son volume, sa fréquence, son espace, son identité sonore et ses relations structurelles, à chaque échelle temporelle, puissent être rendus au seuil d’expérience, dans divers contextes de performance. Pour certains auditeurs, l’œuvre offre une expérience minimaliste et méditative. Pour d’autres, son faible volume et son chatoiement de détails évoqueront l’expérience inverse, soit une écoute active menant à une sensibilité accrue, poussant l’auditeur dans un état d’attention, de concentration et d’expérience sensuelle.

Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]


Gentle Sediment (Barely: part-3) a été réalisée en 2008 au studio de la compositrice et créée par Natasha Barrett le 4 juin 2008 lors du 38e festival Synthèse à Bourges (France). La recherche et la composition de l’œuvre ont été financées par une bourse de Norsk kulturråd (Conseil des arts de la Norvège), 2006-08.

Création

  • 4 juin 2008, Synthèse 2008: Électroac 4, Palais Jacques-Cœur, Bourges (Cher, France)
  • Année de composition: 2008
  • Cycle: The Barely Project
  • Durée: 9:35
  • Instrumentation: support
  • Éditeur(s): Ymx média
  • ISRC: CAD501010217

Rhizaria (Barely: part-4)

Rhizaria (Barely: part-4) explore le concept de «seuils d’expérience» à l’aide de microphones placés extrêmement près de la source sonore et d’électroniques en direct. Ces micros captent les nuances de l’univers sonore plus discret du violoncelle et les détails de la performance d’une manière qu’un auditeur n’entend jamais dans des circonstances normales. Dans cette pièce, les couches électroniques sont créées directement à partir de la performance de la violoncelliste. L’idée consiste à assurer une unité de sonorités et de gestes électroniques aux échelles micro- et macrotemporelles.

Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]


Rhizaria (Barely: part-4) a été réalisée en 2007-08 au studio de la compositrice et créée par Tanja Orning et Natasha Barrett le 7 décembre 2008 lors du festival Kick-Off présenté par Electric Audio Unit à Det Åpne Teater à Oslo (Norvège). La recherche et la composition de l’œuvre ont été financées par une bourse de Norsk kulturråd (Conseil des arts de la Norvège), 2006-08.

Création

  • 7 décembre 2008, Tanja Orning, violoncelle; Natasha Barrett, traitement • Electric Audio Unit Kick-Off Festival: Concert, Det Åpne Teater, Oslo (Norvège)

À propos de cet enregistrement sonore

La présente version a été enregistrée au Notam (Réseau norvégien de technologie, d’acoustique et de musique) à Oslo (Norvège), en mai 2009, puis mixée au studio de la compositrice en juin 2009.

  • Année de composition: 2007-08
  • Cycle: The Barely Project
  • Durée: 12:54
  • Instrumentation: violoncelle et traitement
  • Éditeur(s): Ymx média
  • ISRC: CAD501010216