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electrothèque

Microclimates III-VI

Natasha Barrett

Notes de programme

À l’origine, Microclimates III-VI consistait en quatre installations sonores spatialisées en ambisonie de troisième ordre, puis remixées pour être présentées en concert. Chaque mouvement tente de saisir l’expérience sensorielle totale de quatre villes de l’ouest de la Norvège lors d’une excursion en avril 2007.

— Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]

Microclimates III-VI [Microclimats III-VI] a été réalisée en 2007 au studio de la compositrice et créée le 1er septembre 2007 pour le projet Sleppet à Bergen (Norvège). L’œuvre est une commande de l’organisme Grieg-07 pour célébrer le 100e anniversaire de la mort de Grieg. Elle a d’abord été publiée sur le disque Sleppet, paru en 2009 sous étiquette +3dB (3DB 006).

Création

  • 1 septembre 2007, Sleppet, Bergen (Norvège)
  • Compositeur·trice(s): Natasha Barrett
  • Année de composition: 2007
  • Instrumentation: support
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: Grieg-07

Mouvements

Glacial Loop (Microclimate III)

Lors de ma première tentative d’enregistrement au pied du glacier Briksdal (ou Briksdalsbreen) à Stryn (Norvège), le vent était si fort qu’il poussait la pluie à l’horizontale. J’arrivais à ouvrir les yeux quelques millisecondes pour apercevoir un monolithe de glace bleue à travers la tourmente. Quelques jours plus tard, à ma deuxième tentative, le tableau avait complètement changé. Le temps était gris, avec une pluie fine, mais aucun souffle de vent et j’ai pu admirer la masse de glace: un énorme mur de volutes et de balafres bleues, suspendu verticalement à une distance inconnue, loin sur le lac. J’ai sauté dans le canot et j’ai lentement abaissé dans l’eau deux hydrophones (des microphones sous-marins). Le guide a ramé si près du glacier que j’ai pu laisser courir mes mains sur ses courbes lisses, tandis que mes micros enregistraient ses étincelles électriques (grincements, sifflements, cliquètements, bruits de succion et de chaleur). À ce chant et ce discours constants s’est ajoutée une chute de glace sous-marine. Puis, gracieusement, notre embarcation s’est éloignée de la façade. Glacial Loop (Microclimate III) évoque ce voyage.

— Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]

Wet Face (Microclimate IV)

Wet Face (Microclimate IV) utilise des sons d’oiseaux de marais, d’eau qui goutte, de boue qui suce, de mousse qui se déchire et bois pourri dans le secteur Sandane de Gloppen (Norvège). Au départ, les forces semblent douces. Puis, alors que les micros captent ce qu’une oreille normale traduirait par un doux crépitement, se produit un bombardement. La performance rythmique des gouttes incessantes avait déjà commencé à mon arrivée. Son réglage est parfait, à la milliseconde près. Cela doit être la même chose d’une année à l’autre, quoique le rythme s’altère peut-être à mesure que le rocher s’érode.

— Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]

Water Fall (Microclimate V)

Pour Water Fall (Microclimate V), j’ai lancé d’un pont deux hydrophones dans les rapides blancs, à Holvik (Norvège), tandis que deux microphones normaux captaient l’ambiance aérienne. Les turbulences et tourbillons ont entraîné les hydrophones, les projetant soudainement dans les airs ou plus en aval, les faisant claquer dans les tourbillons et les plongeant dans des cavités d’air en implosion. Après un certain temps, j’ai essayé de prévoir où les micros aboutiraient et quels types de sons ils capteraient; bref, à «jouer» la cascade.

— Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]

Remote Gale (Microclimate VI)

La date de mon voyage impliquait qu’une excursion à l’île Utvær, le point le plus occidental de la Norvège, empêcherait d’entrer dans le phare (son attraction principale) ou de passer la nuit sur les lieux. Mon plan était donc de passer la nuit à Hardbakke, un point situé à l’ouest sur le continent, puis de me rendre à l’île par bateau. À mon arrivée, une grosse tempête couvait au large. Plus tard dans la soirée, j’ai reçu un SMS d’un vieil ami marin qui disait «forte tempête, sud-ouest, 40 nœuds. Pas un temps pour naviguer en pleine mer. Reste sur terre.». Le lendemain matin, coup de fil du capitaine qui m’annonce qu’il a besoin de plus de temps pour trouver un «plus gros bateau»; manifestement, la pluie battante et le vent ne l’avaient pas dissuadé. En mer, l’estomac me sautait constamment à la gorge. À Solund, le vent et la pluie soufflaient à l’horizontale (phénomène que je revivrais au glacier). Le vent chantait autour de chaque rocher, chaque coin, à travers chaque fissure. L’île est parsemée de petites maisons. À une extrémité se dressait le phare. Les porches ouverts offraient un peu de répit contre les intempéries. La porte verrouillée du phare cachait une colonne d’air immobile. Le vent m’a renversé et mon équipement s’est pris dans un buisson épineux. Le vent secouait buisson et micro comme s’ils ne faisaient qu’un.

— Natasha Barrett [traduction française: François Couture, xii-09]