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Sea of Singularity

Adrian Moore

Notes de programme

Sea of Singularity donne vie à un monde d’interrelations sonores en six mouvements. Les techniques utilisées sont la «coloration» et le «cadrage» de sons naturels dans un environnement électroacoustique large, à l’aide d’un couteau émoussé et de procédés assez simples. Je me suis inspiré des théories et des œuvres picturales des Fauves qui, au début du 20e siècle, s’interrogeaient sur notre réaction émotive face aux couleurs vives.

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]


Sea of Singularity [Mer de singularité] a été réalisée en 2000-02 aux University of Sheffield Sound Studios (USSS) (RU) et a été créée le 4 octobre 2002 au Théâtre Marni dans le cadre du 9e Festival acousmatique international L’Espace du son (Bruxelles, Belgique).

Création

  • 4 octobre 2002, L’Espace du son 2002: Concert portrait Adrian Moore, Théâtre Marni, Bruxelles (Belgique)

Distinctions

  • Compositeur·trice(s): Adrian Moore
  • Année de composition: 2000-02
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média

Mouvements

Becalmed

Le premier mouvement s’articule autour de la respiration de deux chevaux, deux échantillons d’eau très différents (et harmonisés par le son d’un accordéon), une fête foraine et une grande scène en plein air captée près de mon domicile. Ce mouvement réfléchi se déroule lentement, avec légèreté, sauf pour deux attaques. Imbue du titre global de l’œuvre, Becalmed est une escapade, puisqu’elle s’éloigne du flot intense d’informations que l’on trouve dans mes œuvres électroacoustiques précédentes.

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]

Mutiny on the Bounty

Une introduction criarde nous mène à une musique entendue dans une station de métro à Berlin, avant qu’une texture étirée de cloche ne prenne le contrôle du reste du mouvement (qui, incidemment, se déplace vers Saint-Marc, à Venise).

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]

Third mint sauce (or sheep appoggiatura)

Dans la partie A, les bruits plaintifs du troupeau sont immortalisés et mis en relief par les gondoles vénitiennes tanguant sur le bord du canal. La partie B ramène un souvenir riche en métaphores de voyage pour évoquer une autre scène détendue, qui mène à une nouvelle harmonisation aquatique. Le titre de ce mouvement caricaturise une partie de ses sources sonores.

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]

Horse with shouting

Un jeu de mots sur «horse» (cheval) et «hoarse» (enroué, rauque). Ce mouvement met en contraste la synthèse vocale et deux chevaux de la police allemande trottant dans un parc. La juxtaposition de ces sons contrastés mène le bal. Les sons sont coupés en tuiles, puis agencés en une mosaïque.

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]

Still Life (as we know it)

Dans un étrange mélange du 18e et du 20e siècle, ce mouvement pose l’inanimé sur un piédestal, hausse les épaules, en rit, puis retourne à ses affaires. De nouveaux sons synthétiques, dont quelques éclats et sonneries du temps présent s’en prennent aux sons paisibles de l’eau léchant les gondoles italiennes (dont le ton et la durée tanguent). Après une première minute tumultueuse, ce mouvement en arrive aussi à un état plutôt statique. Le titre joue sur notre perception des peintures du même nom, vues (en négatif) à travers les yeux du capitaine Spock («C’est la vie, Jim, mais pas telle que nous la connaissons»).

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]

In Paradisum

Les nuages blancs et cotonneux de l’extase infinie sont tachés de graisse commerciale. La «Mer de singularité» est peut-être bien populeuse, mais nous sommes tous seuls.

Adrian Moore [traduction française: François Couture, ix-06]