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Musique de l’Odyssée sonore

Claude Schryer

Notes de programme
À Louis

«Odyssée sonore constitue un véritable concert du monde! Au fil du voyage, on y découvre la multiplicité des sons comme matériau de création et en tant qu’échos du quotidien.»

— (ONF, 1997)

Musique de l’Odyssée sonore est une collection de sept miniatures électroacoustiques composée à partir de la bande sonore du film Odyssée sonore du réalisateur Louis Ricard produit par l’Office national du film du Canada (ONF) en 1997, portant sur les théories de l’écologie sonore de R Murray Schafer et sur l’environnement acoustique de la ville de Québec.

J’ai eu le plaisir de collaborer à ce film en tant que consultant, participant et compositeur. Lors de la post-production, j’ai travaillé en étroite collaboration avec le concepteur sonore Claude Langlois. À partir de la remarquable collection de sons enregistrés lors du tournage du film à Québec en 1995 et 1996, j’ai composé des transformations électroacoustiques du paysage sonore de Québec qui s’insèrent entre les éléments narratifs du film.

Cette pièce est une version révisée et condensée de la musique originale du film.

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Musique de l’Odyssée sonore a été réalisée dans mon studio et à PRIM, centre d’arts médiatiques, Montréal. Un merci spécial à Claude Langlois pour la poésie et la musicalité de son montage sonore et à Shelley Craig et, son assistant, Geoffrey Mitchell, pour la sensibilité de leur mixage. Merci à R Murray Schafer et à la Compagnie Jean-Pierre Perreault, au Chœur Maha (Kathy Kennedy, directrice artistique), aux membres du Wolf Project et au Groupe de musique expérimentale de Marseille (GMEM). Merci aussi aux preneurs de son Richard Besse, Marcel Fraser et Gilles Corbeil ainsi qu’au bruitiste Paul Hubert.

  • Compositeur·trice(s): Claude Schryer
  • Année de composition: 1996-97
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média

Mouvements

Prologue

Initiation à l’Odyssée

«Bien avant la naissance, dans sa première vie, l’être flotte dans un monde sonore. Bien avant la vue, il y a l’oreille, coquillage des profondeurs marines. Jamais elle ne fermera sa paupière, écoutant chaque instant de son histoire dans un même souffle. C’est ainsi que chacun de nous possède un paysage sonore, insaisissable comme l’air et unique comme une empreinte.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

Eau synthétique, bruitage de son d’eau et de frottements de peau, mécanisme d’horlogerie, percussion amérindienne, sirène de train, battement improvisé sur un pont de bois, cloches de train, chant de guérison amérindien interprété par des participants du Wolf Project, cri de soldat et vent.

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Cloches

Transformation de la ville aux cents clochers

«Un jour cloche… L’autre canon. J’ai entendu le bronze et l’airain chanter ou rugir, retourner à son état liquide et renaître selon l’humeur des hommes.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

Klaxons de voitures lors d’une noce et cloches d’église (naturelles et transformées).

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Envol

Un hydravion touche le ciel

«Au commencement du monde, les bruits les plus forts, les plus puissants venaient de la nature. Les hommes écoutaient le tonnerre, les volcans et y reconnaissaient la voix de Dieu. Dès les premières lueurs de l’humanité, l’homme s’unit au paysage sonore.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

Hydravion qui décolle, eau, feu, tonnerre, criquets et herbe sèche dans le vent.

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Eau

Les multiples voix du liquide

«Au temps du tumulte de la terre, la ville a surgi du fond des océans. Et elle est toujours entourée d’eau. Il n’y a pas deux gouttes de pluie qui chantent la même note et chaque rivière a sa mélodie propre. À la saison hivernale, la glace et la neige lui apportent une tonalité toute particulière.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

Eaux transformées: rivières et ruisseaux, chutes Montmorency, fleuve Saint-Laurent, pluies estivales et glaces hivernales.

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Nuit

Portrait d’une douce nuit urbaine

«Dans le paysage sonore nocturne, les sons se rapprochent. Ils ont beaucoup de clarté et se distinguent les uns des autres. L’oreille est plus sensible, un rien la fait vibrer.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

Musique électronique, cris de mouettes, sirène de bateau, tremblement de terre et glissement de musique électronique.

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Église

Un cri ancré dans le roc surgit des voix célestes

Horloge grand-père, chant de la guérison amérindienne interprété par des participants du Wolf Project, improvisation vocale du Chœur Maha, sirène de bateau, cloche d’église, vent résonant, voix transformée récitant le poème Vous n’êtes pas écœurés de mourir bande de caves de Claude Péloquin inscrit dans une murale de Jordi Bonet.

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Épilogue

Conclusion de l’Odyssée

«Le paysage sonore, un nouveau territoire à explorer, au cœur de ma ville, au cœur de moi-même. Le vent et l’eau, les pas, le bois, les sons du passé disparus à jamais et la surpopulation des sons aujourd’hui.» — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

«J’ai exploré le paysage sonore et mon oreille m’a entraîné dans le chemin secret où le réel et l’invisible se rencontrent, là où l’âme et la pensée se parlent de toute éternité». — Extrait de la narration du film, écrite par Georgette Duchaîne

«Maintenant je ne vais plus qu’écouter… J’entends les sons qui se côtoient, se combinent, se mêlent ou se suivent. Les sons de la ville et les autres, les sons du jour et de la nuit.»Walter Whitman (poète américain), Chants de moi-même, 1819-1892

Train transformé, musique électronique, sifflet d’alarme d’explosion, explosion de dynamite, pas de danseurs de la Compagnie Jean-Pierre-Perreault, improvisation vocale du Chœur Maha, souffle humain, eau, drapeaux dans le vent, eau transformée et bruitage d’eau et de frottements de peau.

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